邦德運用了一種熟悉的視覺語言，在水里旋轉(zhuǎn)的墨水形式和鉛字的模板切割。這件作品的獨特之處在于它的執(zhí)行質(zhì)量，在創(chuàng)造水墨圖像的時間和實驗中，使用互補的純色，以及無涂層染色紙和塊箔的材質(zhì)。

 

圖像的色彩對比度和層次、氣泡和金色斑點使其與藝術(shù)和工藝產(chǎn)生直接的影響和聯(lián)系。對許多人來說，這與早年的藝術(shù)教育有關(guān)，當(dāng)時一個系統(tǒng)的過程與意想不到的結(jié)果之間存在著聯(lián)系。非常適合活動策劃。

 

這些圖像偶爾會出現(xiàn)抖動。黃色、藍色和綠色的更明亮的顏色組合，以及更鮮艷的粉色，可能沒有其他一些顏色的精致，但這些顏色確實具有一種自發(fā)的、意想不到的品質(zhì)，這種品質(zhì)植根于可識別的過程和概念。

值得注意的是，商業(yè)字體的達拉莫阿（Dala Moa）和類似字體的根源在于石雕，以及連接更寬水平筆畫的更細線條的風(fēng)化和最終腐爛。這常常被誤讀為模板切割，一種實用和勤奮的表達（帶有持久的時代優(yōu)雅元素）。在這種情況下，在圖像的背景下，這種二次感知的使用感覺是善意的，為項目帶來了交流和視覺廣度。Dale Moa作為標(biāo)識和標(biāo)題使用，但作為標(biāo)識不太獨特（經(jīng)常使用）。第二種顯示方式，即精細線條完整的顯示方式，在傳遞信息時會感覺錯位。它需要很好的陪襯，但更難閱讀。

 

這些抽象的圖像在這里呈現(xiàn)時，看起來很忙碌，但在文件夾、名片和信封的背景下，以畫廊般的方式裝裱，感覺很好。選擇皮膚、冷灰色和海軍藍紙張和木板，以及雕版箔的凹陷印象，為作品提供了符合整體工藝感和精心制作的事件的高質(zhì)量物質(zhì)性，并為個人形象表達提供了平衡、視覺對比和企業(yè)約束。

不幸的是，這一點在網(wǎng)上實施起來并不理想。抽象的圖像，它的顏色和細節(jié)，以及沒有強烈藝術(shù)方向感的事件攝影，讓人感覺難以抗拒。印刷中缺少標(biāo)點、框架和平衡的純色，使用大寫的Dala Moa作為標(biāo)題，雖然與印刷保持了連續(xù)性，但感覺不那么優(yōu)雅。

 

在概念、視覺和交流方面，這里有很多值得喜歡的地方。它偶爾會走得太遠，變得忙碌，在選擇和多樣的圖像中失去了一些優(yōu)雅和工藝，但卻以上述令人驚嘆的組合將其拉回，這真的讓人想起了當(dāng)代畫廊。在這種情況下，更少的可能會更多，尤其是在網(wǎng)上。